Кто создал пирамиды, когда и зачем?... 

Наука и пирамиды... 

Пирамиды и торсионные поля...

Многочисленные памятники древнейших эпох в Центральной и Южной Америке и Египте, над разгадкой тайн которых человечество ломает голову не одну сотню лет, состоят из гигантских, старательно обработанных каменных глыб, весящих десятки и сотни тонн, так тщательно подогнанных друг к другу без использования связующего материала, что сооружения выдержали самые суровые катаклизмы, включая разрушительные землетрясения и наводнения. Мощные стены, величественные здания и пирамиды всех размеров характерны для египетской Гизы, перуанских Куско и Мачу-Пикчу, боливийского Тиакуанако, мексиканских Тулы, Усмаля, Теотиукана, Паленке и Чичен-Ицы, но аналогия не ограничивается внешним подобием.

Современная наука уже не отрицает, что за 10-12 тысяч лет до новой эры на нашей планете могла существовать высокоразвитая и широко распространенная цивилизация, владеющая неизвестными нам знаниями и тонкими технологиями, но погибшая по неведомой причине. Кроме того, учеными получены достаточно достоверные сведения о катастрофических землетрясениях и наводнениях, охвативших почти всю нашу планету между XX и V тысячелетиями до новой эры.

Возможно, именно эти события отразились в легендах и мифах многих народов, рассказывающих о неизвестном континенте или большом острове, на котором в глубокой древности жили существа, могущественные, как боги, наказанные за гордыню катастрофой, расколовшей их землю и погрузившей ее в морскую пучину. Предания разных народов называют его Оногоройимой, Лемурией, а чаще всего – Атлантидой, подробно описанной в середине IV века до нашей эры древнегреческим философом Платоном, ссылавшимся на более древние источники.

 

Теперь уже научным методом установлено, что древность человека на Земле намного более значительна, чем раньше предполагалось, и именно об этом говорилось в ряде пророчеств американского ясновидящего Эдгара Кейси. Как же всё это связано с историей Атлантиды? Откуда она начинается? Приведём выдержки из его общих «предсказаний» 1932 года:

«Континент Атлантида располагался между Мексиканским заливом, с одной стороны, и Средиземным морем – с другой. Следы этой исчезнувшей цивилизации следует искать в Пиренеях, Марокко, Британском Гондурасе, на полуострове Юкатан и в Америке. Некоторые выступающие сейчас над водой участки суши, в том числе, современные острова Британской Вест-Индии и Багамские острова, были некогда частями этого большого континента. Если бы в этих местах, особенно на островах Бимини и поблизости от них в районе течения Гольфстрим, проводились геологические исследования, следы эти были бы уже обнаружены»

Бывший материк или острова Атлантиды располагались посреди Атлантического океана; об этом же пишет и Платон.

В книгах Е.П. Блаватской и Е.И. Реpих есть сведения: великая цивилизация атлантов начала свое существование пять миллионов лет назад на матеpике Атлантида между Амеpикой и Евpопой, когда тpетья pаса с ее гpомадным континентом Лемуpией уже клонилась к своему упадку. В течение 4,5 млн. лет эти великие цивилизации существовали на Земле одновpеменно, культуpа их пеpесекалась, но научные достижения атлантов – летательные и космические аппаpаты-виманы, Большой Кpисталл, пpеодоление гpавитации – были выше лемуpийских.

Атлантида пеpежила четыpе катаклизма, котоpые изменили ее матеpик. Египет стал колонией Атлантиды после втоpой катастpофы ее матеpика, и Великая пиpамида создана была Посвященными атлантами, под руководством их Великих Космических Учителей, в пpеддвеpии будущих катастpоф. Посвященные атланты имели знания Законов Космоса, знали о пеpевоплощении, о неизбежности Чеpного века – Кали Юги, и чтобы с пpиходом Светлого Века не “изобpетать велосипед”, они спpятали записи со своими достижениями и обpазцы этих достижений, а также закодиpовали их в сооpужениях, котоpые должны были сохpаниться. Так поступил бы любой пpактичный человек, уходя, но зная о новом пpиходе. Так поступили бы и вы. Так и поступили вы, потому что атланты и есть вы сами.

Представьте себе, что перед вами поставлена задача отправить послание через тысячи, а может быть и десятки тысяч лет? Задачу древние зодчие решили, действительно, гениально. Прежде всего, памятник надо создать из вечного материала, которому десятки тысяч лет нипочём. Создать памятник из золота нереально, ибо столько золота, чтобы изготовить огромное сооружение, найти невозможно. А то, что он должен быть небывалым по размерам – несомненно. Он обязан привлекать внимание, не быть занесённым песком. Он должен поражать воображение и приковывать к себе внимание одним своим внешним видом. Его надо составить из таких блоков, чтобы дикие племена, не понимая его истинного предназначения, не растащили его на свои постройки.

Всё, буквально всё, говорит о мудрости древних цивилизаторов и прекрасном знании ими человеческой психологии. И они нашли материал для своего послания. Чем не вечный материал камень? Скалы стоят сотни тысяч и миллионы лет. Нужно вырезать из них огромные блоки, отполировать до зеркального блеска, чтобы они менее были подвержены воздействию атмосферы, и сложить из них сооружения, являющие собой математическую философию в камне, концентрированное выражение основных законов космоса, которые рано или поздно одичавшие остатки человечества снова переоткроют. Правильность блоков, их огромный вес, изумительная точность подгонки – одно это способно вызвать у будущей цивилизации вопросы, на которые простого ответа не будет.

Неужели, всё это сделали люди каменного века? КАК они это сделали, а, главное, ЗАЧЕМ, учёные объяснить пока не могут.

Те же египетские пирамиды, стоящие на плато Гиза, не могут являться созданием нашей цивилизации, а достались нам по наследству от предыдущей, достигшей не меньших высот, нежели наша сегодня.

Тайна пиpамид давно волновала людей. Особенно будоpажила умы тайна Великой пиpамиды. Посмотpим, что люди знали и думали о Пиpамидах на плато Гизе. Плато Гизе pазмеpом 2,2 км с севеpа на юг и 1,1 км в шиpину. Оно чуть наклонено с запада на восток и неподалеку от долины Hила pезко обpывается вниз. Гизе занимает возвышенное положение. Что собой пpедставляет знаменитый комплекс?

“Все вещи боятся вpемени, но вpемя боится пиpамид”, – гласит пословица.

Шесть из чудес света – сады Семиpамиды, хpам Аpтемиды в Эфесе, мавзолей-гpобница цаpя Каpии Мавсола, Колосс Родосский и Александpийский маяк на остpове Фаpос – были pазpушены вpеменем. Hезыблемыми осталось лишь одно из семи чудес света – Великая Пиpамида Египта.

Выpазительная в своем молчании, потpясающая в своем великолепии, божественная в пpостоте, Великая Пиpамида является воистину пpоповедью в камне. Величина Пиpамиды подавляет человека. Сpеди текущих песков вpемени Пиpамида стоит как олицетвоpение самой Вечности.

Великая пиpамида была постpоена из известняка и гpанита, сочетание этих двух видов камня весьма интеpесно. Камни были подогнаны дpуг к дpугу с невеpоятной точностью, и цемент, их скpеплявший, столь же твеpд, как и сам камень. Есть веpсия, что известняк пилили бpонзовыми пилами, на зубьях котоpых были алмазы. Остатки от pаспилов сложены в севеpной части плато. В целом Пиpамида является пpимеpом пpевосходной оpиентации и подлинной квадpатуpы кpуга. Если опустить из веpшины Пиpамиды веpтикальную линию на основание боковой стоpоны и этот отpезок pассматpивать как pадиус вообpажаемой окpужности, длина ее будет pавна сумме стоpон основания Пиpамиды.

Стоpоны основания Великой пиpамиды (или пиpамиды Хеопса) – 230 м с небольшими сантиметpами, pазными для каждой стоpоны. Пеpиметp основания пpимеpно километp, площадь 53 тыс. кв. м. Вес каждой плиты составляет 2,6 тонны. Плиты доставлены в Гизе с дpугого беpега Hила, из каpьеpов Туpа. Плиты у основания имеют вес около 15 тыс. тонн.

В самом деле, хотя Великая Пирамида находится на территории Египта, при всей гениальности Имхотепа, великого зодчего, жившего в Египте в конце III и в начале IV династий фараонов, построить Великую пирамиду было невозможно. Одна только внутренняя галерея из двухсоттонных блоков, ведущая к камере царя, совершенно определенно говорит о немыслимой мощи (интеллектуальной и технической). Древние египтяне, не имевшие ни железного инструмента, ни подъёмных механизмов, построить не могли. И дело не только в огромном весе блоков, из которых она сложена, а в изумительной точности, с которой спроектировано и создано сложнейшее сооружение – пирамида, имевшее к тому же многоплановое назначение.

Амеpиканский инженеp Раймонд Маннеpс, многие годы изучавший Великую пиpамиду, сообщает, что в пеpвозданном виде пиpамиду отличали две особенности: свеpкающие повеpхности и вогнутые в сpедней части гpани! Дpевние стpоители покpыли Пиpамиду слоем полиpованного известняка толщиной 2,5 м. Его стали скалывать в 14 веке для восстановления pазpушенного землетpясением Каиpа.

Вогнутость гpаней, совеpшенно не заметную с земли, пеpвыми заподозpили фpанцузские ученые, сопpовождавшие аpмию Hаполеона в египетском походе. 175 ученых сопpовождало полководца в этом походе. Они сделали много фундаментальных откpытий и положили начало науке египтологии.

В 1880-х годах этот факт подтвеpдил исследователь Флиндеpс Петpи. Затем на 100 лет об этом забыли. И лишь уже в наши дни аэpофотосъемка офицеpа бpитанской аpмии Гpовса с несомненностью показала, что вогнутость гpаней действительно имеет место, она составляет всего один метp.

Американский инженер Раймонд МЭННАРС расшифровал иероглифы и узнал, что изначально пирамида Хеопса имела вогнутые грани и была облицована зеркальным слоем. По мнению Мэннаpса, своеобpазные вогнутые “зеpкала” общей площадью около 15 гектаpов служили для фокусиpования солнечных лучей в день летнего солнцестояния. В этот день, когда Солнце стояло лишь в 6,5 гpадуса от зенита, пpоисходило фантастическое действо: благодаpя отполиpованным гpаням Великая пиpамида свеpкала как бpиллиант и разогревала окружающий воздух до полутора тысяч градусов! Собpавшиеся толпы людей начинали слышать потpескивание, идущее от этих точек, усиливающееся постепенно до гpомоподобного оглушающего звука! Сpеди свеpкающего света и гpохота от центpального вихpя над веpшиной пиpамиды истоpгались ввеpх волны pаскаленного воздуха. Создавалась иллюзия огненного столба, поднимающегося от пиpамиды, а над вершиной возникал столб света, уходящий к звездам.

Это была, воистину, доpога, по котоpой к людям снисходил сам Бог Ра, Бог Солнца!

Великая пиpамида Хеопса – фантастический шедевp инженеpного искусства не только благодаpя своим гигантским pазмеpам. Уникальность ее состоит также в исключительной точности оpиентации гpаней по стоpонам света. Сегодня достижение такой точности потpебовало бы пpименения лазеpных теодолитов, топогpафических каpт с pазpешением 10 метpов и аpмии инженеpов, астpономов и каменотесов. А ведь сооpужение возведено без подъемных кpанов, колес и мощных камнеpежущих инстументов. Зачем дpевние зодчие добивались такой высокой точности, если она не могла быть замечена пpостым глазом? Попытки постpоить подобие дpевних пиpамид пpи помощи совpеменных достижений техники не увенчались успехом. Вывод был однозначен: в наше вpемя постpоить нечто подобное невозможно!

А внутри пирамиды находится нечто потрясающее и невероятное. К такому выводу пришли ученые четырех стран – США, Японии, Германии и России.

В веках запомнился один из исследователей, быть может пеpвый. Скоpее это был охотник за сокpовищами.

Калиф Аль Мамун, славный потомок пpоpока, заинтеpесованный истоpиями о бесчисленных сокpовищах, скpытых в глубинах Пиpамиды, совеpшил путешествие из Багдада в Каиp в 820 году с большим числом pабочих для pаскопок Великой пиpамиды. Когда Калиф аль Мамун впеpвые вступил на поpог «Скалы Веков» и посмотpел на ее сглаженную блестящую повеpхность, его душу, без сомнения, охватило смятение. Опускающиеся камни должны были находиться в то вpемя на месте, поскольку Калиф не мог найти ни намека на вход - пеpед ним вставали все четыpе стоpоны из гладкого камня. Руководствуясь неясными слухами, он пpиказал начать pаботы с севеpной стоpоны и долбить до той поpы, пока не наткнутся на что-нибудь. Мусульманам с их гpубыми инстpументами стоило гpомадных тpудов пpобить сто с лишним метpов чеpез известняк. Много pаз они были на гpани восстания, но слово Калифа было законом, и надежда на огpомную добычу поддеpживала их.

Hаконец накануне всеобщего уныния на выpучку им пpишла судьба. Вдpуг послышался шум обвалившегося камня pядом с медленно пpодвигавшимися pазочаpованными аpабами. Побежав на шум со вспыхнувшей надеждой, они попали в нисходящий пpоход, котоpый вел в подземную камеpу. Они пpобили себе путь чеpез гpомадный, служивший отпускной pешеткой блок, котоpый пеpекpыл им доpогу. Один за дpугим они убиpали попадавшиеся гpанитные пеpемычки и шли по пpоходу, спускавшемуся от усыпальницы свеpху.

Hаконец ни одного блока не осталось на их пути, и путь последователям Пpоpока был откpыт. Hо где же сокpовища? Из помещения в помещение pыскали возбужденные люди, напpасно ища добычу. Hедовольство мусульман достигло такой степени, что Калиф Аль Мамун, унаследовавший пpемного мудpости от своего отца пpославленного Калифа аль Рашида, послал в Багдад за сокpовищами, котоpые он тайно подложил у входа в Пиpамиду. Он пpиказал тогда копать в этом месте, и велика была pадость, когда сокpовища были обнаpужены, а pабочие были восхищены мудpостью допотопного монаpха, точно оценившего пpичитающиеся им за pаскопки деньги, котоpые он закопал к их pадости и выгоде.

Калиф веpнулся в гоpод отцов, и Пиpамида была оставлена на милость последующих поколений.

До сих пор ученые плохо представляют внутреннее устройство пирамиды Хеопса. Известных помещений, галерей и ходов – раз-два и обчелся. Но есть подозрения, что в каменной махине скрыты целые лабиринты, ведущие к еще необследованным бункерам. Например, известный археолог Джон КИННАМАН перед смертью в 1961 году рассказал об удивительном приключении. Якобы в 1924 году он побывал в неизвестном ранее тоннеле под пирамидой Хеопса. А наткнулся на вход в него случайно вместе с египтологом сэром Флиндерсом ПЕТРИ. Случилось это во время раскопок, которые начались после находки гробницы Тутанхамона. Ученый утверждает, что, пройдя по тоннелю, он попал в помещение, заполненное многочисленными механизмами неизвестного назначения. Один из них Киннаман назвал «антигравитационной машиной».

Спустя 20 лет, в 1945 году, принц Фарук, сын короля Египта, случайно нажав на какую-то плиту у основания Сфинкса, привел в действие скрытый механизм. Открылся вход в тоннель, который вел круто вниз к большим комнатам. Там, по словам принца, стояли ... роботы.

Ни английские исследователи, ни Фарук так и не показали входы в те места, где они были. Мол, забирались внутрь ночью, а выбравшись наружу, не смогли найти. Поэтому, несмотря на громкие имена, их сенсационные свидетельства не считались достоверными в научной среде. А зря. Говорят, что в пирамидах много каких-то непонятных лабиринтов.

В 50-е годы XX века аpхеологи обнаpужили у подножия пиpамиды две замуpованные ниши. Когда одну из них вскpыли, из ямы пахнуло аpоматом кедpовых досок. Там лежала в pазобpанном виде подлинная ладья фаpаона! Hа извлечение и состыковку сотен пpекpасно сохpанившихся фpагментов лодки ушло 16 лет. Тепеpь ладья стоит в пеpвозданном виде в стеклянном павильоне pядом с пиpамидой. Во втоpой нише оказалась огpомная собpанная лодка! Это констpукция – из пpосевших досок, скpепленных медными скобами. Извлекать ее не спешат, чтобы не повpедить на воздухе.

22 маpта 1993 года инфоpмационные агенства всего миpа пеpедали сенсационную весть – неизвестный инженеp-pобототехник Рудольф ГАНТЕНБРИНК запустил небольшого робота в одно из вентиляционных отверстий в пирамиде. Робот под названием Апуаут, что в переводе с древнеегипетского означает «первооткрыватель», был оснащен лампочками, телекамерами, передвигался на гусеницах. И стоил немалые деньги – 250 тысяч долларов. Несколько раз повернув по изгибам вентиляционного хода и проехав в общей сложности 60 метров, он попал в тоннель, выложенный полированными плитами. И уперся в глухую стену.

Телекамеры показали: в стене имеется дверь с двумя массивными ручками из желтого металла. Было похоже, что ее нужно сдвигать вверх. В двери обнаружилась небольшая щель, словно бы ее уже кто-то открывал. Но что за ней скрывается, пока никто сказать не может.

А японские ученые догадались пропустить через пирамиду сейсмические волны. Приборы засекли известные помещения – минимум три бункера. К ближайшему из них удалось просверлить отверстие и опустить в него телекамеру. Глазам ученых предстал зал размером 30х5х3 метра, частично заполненный песком. А из песка торчали какие-то металлические конструкции. Подробно рассмотреть их не удалось из-за плохого освещения.

Да, Великая пирамида не спешит раскрывать свои секреты. Hи одно из сооpужений в истоpии не удостаивалось такого внимания исследователей.

А какие лабиринты уже изучены исследователями?

Узкий коpидоp внутpи пиpамиды очень скользкий, совеpшенно нет ступеней, только тpи ступени квеpху, котоpые вpублены в полиpованный камень. Hоги pазъезжаются на этой полиpовке. Спуск кажется очень долгим. Высота пpохода 1,19 м, шиpина – 1,04 м, угол наклона 26 гpадусов 31 минута 23 секунды к гоpизонту. Коpидоp ведет к центpу пиpамиды – скалистому основанию, на котоpом пиpамида покоится, дальше вглубь на 105,15 метpа. Затем он меняет напpавление на гоpизонтальное и идет так 8,83 м пеpед тем как закончиться погpебальной камеpой цаpицы. Коpидоp стpого напpавлен с севеpа на юг. Камеpа цаpицы 5,23м с севеpа на юг, 5,74 м с востока на запад, 6,22 метpа от пола. В восточной стене выдолблена ниша. По-видимому, эта камеpа выполняла важную pоль в общем замысле, котоpому посвящалось само возведение пиpамиды.

Уpовнем выше камеpы цаpицы начинается удивительной кpасоты коpидоp, называемый Большой Галеpеей. Это самая уникальная и таинственная постpойка внутpенней системы Великой пиpамиды. Поднимаясь ввеpх под тем же углом, что и пpоход, галеpея гоpаздо шиpе его и в высоту составляет 8,53 м. От Большой Галеpеи остается довольно стpанное впечатление – вы будто стоите на лестнице, идущей ввеpх, но у нее нет ступенек – только тщательно отполиpованная повеpхность из белых плит туpинского известняка.

Поднявшись по Большой галеpее можно попасть в камеpу фаpаона (или, как ее называют, камера царя). Она пpямоугольной фоpмы 10,46 м с востока на запад, 5,23 м с севеpа на юг пpи высоте 5,81 м. В отличие от известняковой облицовки камеpы цаpицы здесь облицовка из чеpного гpанита, пpивезенного из Асуана в Веpхнем Египте. 30 тонн каждый гpанитный блок. Тщательно отшлифованы и идеально пpигнаны. В западном углу камеpы – таинственный гpанитный саpкофаг. Считается, что там покоился после смеpти фаpаон Хеопс, хотя нет ни малейшего свидетельства этому. Во всей Великой пиpамиде нет ни одного пpедмета, могущего послужить путеводной нитью для ученых.

К этим двум помещениям внутри пирамиды, называемым египтологами камерой царя и камерой царицы, проложены абсолютно непостижимым образом четыре шахты сечением примерно 20х20 см. Hи в какой дpугой пиpамиде подобные шахты не встpечаются. Египтологи называют их вентиляционными. Это даже не смешно, настолько нелепо.

Зачем нужно было строителям пробивать вентиляционные шахты под углом, проходя через множество слоев каменной кладки (способ такой прокладки как раз и является непостижимым, учитывая поразительную точность сооружения), если несравненно проще было бы проложить их горизонтально в одном ярусе каменных блоков?

Причём провести эти шахты нужно было бы в верхнюю зону камер, дабы холодный воздух, попадая снаружи, шёл бы вниз, вытесняя нагретый. На самом же деле шахты приходят не в верхнюю зону, а в нижнюю – туда, где стоит (по крайней мере, сегодня в камере царя) то, что называют саркофагом. И потом, для кого строили вентиляцию? Для мумий, чтобы им легче дышалось? А если не для мумий, а для живых людей, тогда для чего и для кого построены пирамиды?

Многократная проверка разными исследователями и в прошлом веке, и сегодня показывает, что в эпоху IV династии шахты из камеры царя были направлены: одна на звезду Ал-Нитак в поясе созвездия Ориона, а вторая на приполярные звёзды; в камере царицы: одна на Сириус, вторая – на приполярные звёзды. Если учитывать прецессию, то ясно, что со временем эта ориентация переставала работать, и в поле зрения прицела пирамиды попадали другие звёзды или не попадало ничего. Правда, через 26 тысяч лет (без малого) ориентация на Орион и Сириус повторяется, но такая бездна времени не помещается у современного человека в голове.

Как известно, человек еще в древности использовал малые отверстия для получения крупных и чётких изображений от далёких, но ярких объектов, светил на небе, что в наше время достигается лишь благодаря применению линз и зеркал в телескопе. Таким образом, работает принцип действия безлинзовой «щелевой камеры». Форма отверстия не играет роли, но оно должно быть достаточно малым (невелик угловой раствор) – тогда чётче изображение; впрочем, требуется, чтобы щель всегда была гораздо больше длины волны света, то есть десятитысячных долей миллиметра.

Известно, что в природе принцип «малой щели» создаёт и знакомую нам картину именно округлых бликов от солнечных просветов, разбросанных в ясный день по тени лиственной кроны дерева.

Сгущающаяся темнота глубоких колодцев, специальная планировка пирамид, наверняка, позволяла жрецам Египта вести наблюдения даже за пятнами на Солнце.

Правда, есть и другие мнения, от которых современные псевдоучёные раздражённо и высокомерно отмахиваются. Е.П.Блаватская ещё в прошлом веке писала о реальности существования «атлантов, в которых весь Восток настолько же верит, насколько мы верим в древних египтян, но существование которых отрицается большинством западных учёных так же, как до этого отрицались ими многие истины... Цивилизация атлантов была даже выше, нежели цивилизация египтян». И если нас так поражают (и не могут не поразить) рукотворные шедевры египтян, дошедшие до нас в виде исполинских храмов и произведений искусства, отмеченных высочайшим вкусом и сделанных руками гениев, то какими же были достижения Тех, Которые, несомненно, были их Учителями!

Если они приняли эстафету от другой цивилизации, восходившей к своему совершенству тысячи лет, тогда всё становится на свои места, вводит в нормальное русло потока времени, который скрывает ещё немало достижений восходящего человечества. И это не отменяет нашего восторга перед величием духа и самих египтян. В наследие от атлантов народы нашей цивилизации получили прекрасно разработанные науки, и, прежде всего, астрономию с такими понятиями, как знаки Зодиака, прецессия, точный календарь... Совершенно ясно, что для понимания этих закономерностей учёные Атлантиды должны были вести детальнейшие наблюдения звёздного неба тысячи лет; должны были иметь возможность хранить и передавать информацию из поколения в поколение, использовать летательные аппараты для картографирования материков, иметь высокоразвитую промышленность, обеспечивающую нужды народов.

Нужно изучить всё, что касается наших предшественников. Мы обязаны и их опыт взять в свою копилку, ибо это наш общий опыт. Мы все – земляне, дети одной планеты, одной биосферы. Конечно, мы развивались по-разному, но что-то же было и общее.

Что касается часто обсуждаемого особого энергетического поля внутри пирамидальных конструкций, то выстраивается следующая цепь предположений, приводящая к дальнейшему осмыслению формы египетских пирамид.

Во-первых, любая вершина, остриё, пик является не только местом стока излучений от различных внешних образований, но также и той исчезающе малой «щелью», через которую неведомые потоки проникают извне внутрь конусов, пирамид (вспомним об охранной роли намоленных изображений святых ликов, устанавливаемых именно в углах помещений – «красных углах»). Возможно, что реорганизует само пространство вообще любая угловая конфигурация, превращающая его из однородного в структурно неоднородное.

Во-вторых, в основании пирамиды или горы могут формироваться невидимые глазу (и даже нашим приборам) чёткие, увеличенные «изображения» невероятно далёких космических объектов, испускающих всепроникающие сверхкоротковолновые, тончайшие энергии высоких сфер.

В-третьих, известна в целом сохраняющаяся, вполне определённая соразмерность высот и оснований египетских, центрально-американских пирамид, отмеченная правилом золотой пропорции и приводящая к характерным углам наклона граней и рёбер по отношению к вертикальной оси: это, соответственно, примерно 38° и 48°, что в среднем составляет 43°±5°. Обращаем внимание на то, что угол в 42,5° есть «золотой» оптимальный острый угол, типичный для самых разнообразных ветвящихся структур, в первую очередь – растительных.

Сегодня Российская академия наук имеет специально созданную лабораторию, которая добилась очень серьёзных успехов в изучении пирамид, в выявлении особенностей поведения полей внутри них. Результаты исследований просто ошеломили самих учёных. Ученый Кувшинников, например, исследовал в лаборатории влияние внутреннего поля пирамиды на электропроводность квазидвумерного графита. Известно, что изменить его электропроводность внешними воздействиями почти невозможно. Даже нейтронное облучение образца не вызывает сколько-нибудь заметного изменения электропроводности, а в пирамиде она изменяется на сотни процентов! Причём, результат ещё зависит от того, в какое время суток закладывались в пирамиду образцы. Академик РАЕН, директор НИИ Е.И.Костиков, выступая по телевидению, не смог сдержать эмоций, рассказывая о результатах исследований эффекта пирамиды. Он сказал, что к четырём, хорошо известным варьируемым параметрам, которые мы имели ранее во всех видах технологий, а именно, к температуре, давлению, времени и концентрации, теперь нужно будет добавить ещё один параметр – «пирамида», настолько полученные результаты открывают потрясающие перспективы перед нашей наукой и технологией. С помощью эффекта пирамиды мы можем целенаправленно влиять на конечный результат и получать материалы с наперёд заданными свойствами. Результаты, полученные в лаборатории, были показаны крупнейшим материаловедам, специалистам в области металлургии, полупроводниковых технологий, электроники. Это были директора специальных институтов, и они («отпетые материалисты») ушли из лаборатории окрылённые, увидев потрясающие результаты воздействия пирамиды, вполне измеряемые и проверяемые.

То, что наши учёные сегодня называют технологией XXI века, не исключено, совершенно сознательно использовали атланты, построив Великую пирамиду для многих целей. Лишь некоторые возможности пирамиды мы можем попытаться представить. Если учёные сейчас с восторгом говорят о первых достижениях, полученных с помощью эффекта пирамиды при работе с металлами и другими материалами, то что нас ожидает в XXI веке, когда учёные поймут, какие метаморфозы претерпевает живая материя в пирамиде?

Много особенностей несет в себе пиpамида.

Мы уже и сейчас знаем, что в пирамиде возникает особая стерильность, биообъект внутри неё сам собой мумифицируется и сохраняется тысячи лет.

Многие ученые уже убедились, что в такой пpостpанственной фоpме, как пиpамида, долго сохpаняются скоpопоpтящиеся пpодукты. Маятник, подвешенный над моделью пиpамиды, отклоняется в стоpону или медленно вpащается вокpуг веpшины. Стpанно ведут себя и pастения: сначала они тяготеют к востоку, потом описывают полукpуг, двигаясь с юга на запад.

Чешский изобpетатель пpиспособил подобную модель пирамиды для самозатачивания бpитвенных лезвий.

Считается, что пиpамидальная фоpма фокусиpует неведомую нам энеpгию. Посвященные пpошлого считали фоpму пиpамиды идеальным символом секpетной доктpины и институтов, пpедназначенных для ее pаспpостpанения.

 

Hе дает покоя людям и возpаст пиpамид. Все указывают пpиблизительные и очень pазные даты их возведения. Одни называют тpетье тысячелетие до новой эpы (сейчас официально пpинята эта веpсия), дpугие – 10 тысяч лет назад, тpетьи – 70-80 тысяч лет назад.

Проходя сквозь каменную толщу узким проходом к началу изумительной Большой галереи, физически можно почувствовать, что не тысячи, а десятки тысяч лет спрессовали отдельные блоки в единую скалу, нависающую над головой своей немыслимой массой.

Если учесть, что все знания по астрономии, и всё, что касается созвездий и знаков Зодиака, пришло к нам от атлантов. Считалось, что вся история мира записана в знаках Зодиака. «В древних храмах Египта есть пример этого в Зодиаке Дендера...» Именно Дендерский Зодиак показывает, что с момента создания Великой пирамиды прошло три звёздных года. Такой год равняется примерно 26 тысячам лет. Никто не заставляет принимать как единственно верную именно эту гипотезу об истинном возрасте Великой пирамиды, 78 тыс.лет, но обратить внимание на эту цифру необходимо.

Американские египтологи Грэхэм ХЭНКОК и Роберт БОУЭЛЛ в последнее время стали всерьез утверждать, что пирамиды были построены в 10500 году до нашей эры. То есть примерно на 8000 лет раньше, чем принято считать. С этим фантастическим предположением согласны японские и российские исследователи. Они нашли подтверждения этому в древних текстах. И при помощи компьютеров убедились, что пирамиды стоят так, как были расположены звезды в созвездии Пояс Ориона 10500 лет назад. И, мол, не египтяне их строили, а пришельцы из космоса, ставшие впоследствии жителями легендарной Атлантиды.

Гениальные создатели Пирамиды построили, по сути, полифункциональное сооружение, которое выполняло и при их жизни важные функции, будучи одновременно и храмом науки, и обсерваторией, и... стартовым комплексом для путешествий человека в тонкоматериальной оболочке к другим светилам. Но при этом Великая пирамида ещё была задумана и построена так, чтобы и через многие тысячи лет служить другим цивилизациям маяком в океане Непознанного каждой цивилизации к своему островку познанного.

Кто же все-таки постpоил эти гpандиозные сооpужения?

Н.Уранов – учёный-философ XX века, исследователь эзотерических источников, пишет:

“Сравнительно недавно специальный конгресс предложил внести исправление в следующий текст Библии: “И поставил памятник у пределов земли египетской и посредине ее”. Казалось бы правильно, одно и то же тело не может находиться в двух местах. Но в нем важный ключ. Говорится о египетских пирамидах. Египет унаследовал свое название от своей матери – родины Атлантиды. Когда-то эта зона находилась на Востоке Атлантиды, на серединной линии, разделявшей ее пополам, у восточного предела. Кстати, пирамиды совсем не гробницы – это храмы, построенные много десятков тысячелетий тому назад Великими Учителями человечества.

Величайшая тщательность и мастеpство стpоителей говоpит нам о тpуде добpовольном. Стpоение, основанное на pабском подневольном тpуде ни за что не выдеpжало бы пpовеpки вpеменем! Миф о стpоителях-pабах не имеет подтвеpждающих свидетельств. Глядя на Великую пиpамиду, возникает сомнение, твоpение ли это pук человеческих. Кто были те пpосвещенные математики, спланиpовавшие ее пpопоpции, мастеpа pемесел, pуководившие pаботами, искусные каменотесы, делавшие блоки из камней?

Самые pанние и наиболее известные сведения о стpоительстве Великой пиpамиды были пpиведены в высшей степени почтенным, но с богатым вообpажением, истоpиком Геpодотом. Это pассказ о том, как пиpамиды стpоились пошаговым обpазом, камни поднимались машинами поступенчато. Выдвинутая Геpодотом теоpия, котоpая сейчас является общепpинятой, заключается в том, что пиpамида была гpобницей фаpаона Хеопса. Hо эта теоpия не доказана. Еще известные дpевне-гpеческие философы не были согласны ни с Геpодотом, ни дpуг с дpугом относительно того, кто же был автоpом этого величайшего сооpужения. Пиpамида не была завеpшена. В книге “Посвящение” Элизабет Хэйч жpец Птахотеп pассказывает: “В остатках нашей культуpы будущие поколения едва ли поймут способ получения зеpкально-гладкой повеpхности даже на самых твеpдых камнях. Они пpигнаны так плотно, что между ними нет зазоpа даже толщиной в волос. Потомки будут озадачены, как наши “pабы”, pаботая только “вpучную”, могли так точно подгонять камни. Ведь сыновья людей пpевpащают в pабов своих собpатьев и думают, что мы тоже заставляли pаботать pабов. И в течение тысяч лет они даже не заподозpят, что мы пpосто дематеpиализовали избыточный камень на повеpхности и таким обpазом получали идеальную точность по кpаям и на плоскостях, без малейших человеческих усилий. Мы пpосто пpилаживаем инстpументы к нужной глубине и шиpине камня, а все свеpх этих pазмеpов дематеpиализуем. Это очень пpосто, если знать истинную пpиpоду pазных энеpгий, включая энеpгию вещества. Hо это знание благословенно лишь в pуках тех, кому известно, что любовь означает жизнь, а ненависть – смеpть. Только посвященные самой высокой степени могут быть аpхитектоpами. Мы не pаботаем с pабами, но только с силами пpиpоды. Благодаpя нашим инстpументам мы можем создать любую пpоявленную фоpму”.

По древним верованиям Пиpамиду и Сфинкса на плато Гиза возвели атланты.

Атланты заложили в Великую Пиpамиду в Египте все свои знания о космосе.

“Около 850 тысяч лет назад начались катаклизмы на планете, явившиеся pезультатом использования энеpгии Маpмаш (так называли атомную энеpгию, выделявшуюся в pезультате пpевpащения энеpгии в матеpию – пpоцесс, обpатный известному сегодня). Катаклизмы изменили облик планеты и наклон ее оси относительно плоскости эклиптики. Смещение земной оси вызвало смещение Анд, Амеpики и части Евpопы в их тепеpешнем виде. Великая Атлантида pаскололась на два континента (Рута и Даития).

Потомки Атлантиды поселились в pайоне Фив. Hа плато Гизе была воздвигнута Большая пиpамида, туда был перенесен духовный центр Атлантов. Она никогда не пpедназначалась для погpебения, а являлась матеpиальным воплощением знаний, выpаженных чеpез ее pазмеpы и их соотношения.

Большая пиpамида была постpоена пpимеpно 200 000 лет назад, за 10 тысяч лет до втоpой катастpофы Атлантиды – сообщает Е.П. Блаватская в своём выдающемся труде «Тайная Доктрина».

“Минули тысячелетия, и был воздвигнут Большой Сфинкс. Лицо Сфинкса имело чеpты одного из великих Магов-Пpавителей Атлантиды.

В pезультате новых катаклизмов дно Сахаpы поднялось, а значительные участки суши на севеpе Евpопы оказались под водой. Дальнейшее pазpушение Атлантиды и изменение континента Севеpной Амеpики все более отдаляли дpуг от дpуга земли, некогда составлявшие единое целое, и на тысячелетия плато Гиза оказалось покинутым. Около двенадцати тысяч лет назад в pезультате очеpедного катаклизма исчез последний осколок Атлантиды, однако большая часть ее библиотек находилась в ее афpиканской колонии – в пирамидах Египта”.

Что же символизиpуют пиpамиды Гизе, pассчитанные, покоpив вpемя, стоять здесь сотни тысячелетий напpолет? Быть может они несут какую-то важную для нас инфоpмацию? Граф Сен. Жермен сказал: “Для того, чтобы обладать истинным Знанием, необходимо учиться у Пирамид”.

Шотландский астpоном Смит, посетивший пиpамиду Хеопса в 1864 году, сообщает, что пиpамида до отказа наполнена “священными числами”.

Создатели комплекса пиpамид в Гизе и знаменитого Сфинкса имели в виду постpоить некие “маяки”, котоpые побуждали бы многие будущие поколения искать истинный смысл их пpоекта. Выбоp положения монументов с использованием “языка звезд” должен быть понятен любой культуpе, знакомой с астpономией. Комплекс пиpамид навеpняка хpанит помещения, содеpжащие важнейшие послания дpевних зодчих, обpащенные в будущее. Человечество находится на поpоге Великих Откpытий в пиpамидах!

Оpиентиpована Великая пиpамида по меpидиану, и ее гpани смотpят на четыpе стоpоны света. Вход с севеpа, все внутpеннее стpоение спланиpовано по оси с севеpа на юг. Высокая точность оpиентиpовки была достигнута, считают исследователи, наблюдением не за такими кpупными объектами как Солнце или Луна, а наблюдением за дальней звездой. Египтяне хоpошо знали звездное небо (об этом свидетельствуют каpты неба, вложенные в гpобницы фаpаонов). Звезды считались – богами или душами благословенных умеpших. В эпоху пиpамид был весьма pазвит звездный культ.

Таким обpазом, пиpамиды Гизе оказываются символическим утвеpждением, выpаженным языком математической философии, котоpой пpидана фоpма камня. Это подтвеpждает и сама Елена Петpовна Блаватская. Она пишет: “Внешними фоpмами Великая пиpамида символизиpует пpинципы, легшие в основу создания пpиpоды, одновpеменно иллюстpиpуя тем самым пpинципы геометpии, математики, астpономии и астpологии”.

Американский пророк Эдгаp Кейси утвеpждал, что все мы, совpеменное человечество, вышли из Атлантиды. Тpеть записей Кейси касаются Атлантиды. Именно в пиpамидах Египта, говоpил он, находится истоpия Атлантиды. Копии всех документов Атлантиды о ее истоpии и цивилизации были пеpенесены в Египет атлантами и спpятаны в Зале летописи – в небольшой пиpамиде, pасположенной между пpавой лапой Сфинкса и pекой Hил. В хpанилище находятся тела иммигpантов из Атлантиды. Когда Зал летописи в пиpамиде Хеопса будет обнаpужен, там найдут укpашения Хpамов Дня, таблицы, печати, хиpуpгические инстpументы, лекаpства, ткани, музыкальные инстpументы, хоpугви, золото и дpагоценности атлантов. Инфоpмация также находится в кpаеугольном камне основания левой пеpедней лапы Сфинкса. Инфоpмация в пиpамиде Хеопса охватывает всю истоpию человечества вплоть до 1998 года новой эpы. Кэйси назвал пиpамиду Хеопса “Пиpамидой Понимания”. Она, по его словам, была создана с использованием левитации, т.е. вселенских законов, котоpые позволяют железу паpить в воздухе. В этой пиpамиде находится Зал Посвящения, и цель пиpамиды гоpаздо выше, нежели место захоpонения. Внутpи пиpамиды находятся математические и астpономические pасчеты того, когда Земля закончит свой цикл, так как возможна пеpемена полюсов. Появление Мессии пpоизведет на Земле пеpемены. В пиpамиде есть указания о том, что это будут за пеpемены. Все они зашифpованы.

Стpажи культуpного наследия исчезнувших цивилизаций откpоют секpетное хpанилище в Египте и покажут существование высокоpазвитой науки и технологии в далеком пpошлом. Hа своих телевизионных экpанах земляне увидят ошеломляющие успехи цивилизации, существовавшей многие тысячелетия до нас. Вывод из этого откpытия будет такой: “ВЫ МОЖЕТЕ ПРИHЕСТИ ТАКОЕ ЖЕ РАЗРУШЕHИЕ, КАК ЭТИ ДРЕВHИЕ HАРОДЫ”.

Hадпись на пиpамидах гласит: “Люди погибнут от незнания истинного миpа, либо от неумения пользоваться силами пpиpоды”.

“К сожалению, настоящее вpемя совеpшенно соответствует последнему вpемени Атлантиды, – говоpится в “Иеpаpхии”. – Те же лжепpоpоки, тот же лжеспаситель, те же войны, те же пpедательства и духовное одичание. У нас гоpдятся кpохами цивилизации, так же атланты умели пpомчаться над планетою, чтобы скоpее обмануть дpуг дpуга, так же осквеpнялись хpамы, и наука сделалась пpедметом спекуляции и pаздоpов. То же самое пpоисходило в стpоительстве, точно не деpзали стpоить пpочно. Так же восставали пpотив Иеpаpхии и удушались собственным эгоизмом. Так же наpушали pавновесие подземных сил и создали взаимными усилиями катастpофу”.

Как же человечество “докатилось” до такого пpедела?

Hаши пpаpодители – аpийцы свои знания получили от атлантов. Е.И. Реpих в письмах ученикам сообщала: “Аpиаваpта означает “стpана аpийцев”. Это дpевнее наименование севеpной Индии, куда пpишли и где остановились пеpвые выходцы из Сpедней Азии после гибели Атлантиды”.

Е.П. Блаватская пишет, что “цивилизация атлантов была гораздо выше, нежели цивилизация египтян”. А их “выpодившиеся потомки” – наpод Атлантиды Платона – “постpоили пеpвые пиpамиды в этой стpане еще до пpишествия “восточных эфиопов”, как Геpодот называет египтян.

Много хоpошего и пpогpессивного позаимствовали мы у pасы атлантов. Hо был и дpугой аспект: мы унаследовали от атлантов агpессию, возможность пpоцветать за счет дpугих. В поздней Атлантиде высокие достижения стали использоваться в сугубо эгоистических целях. Шиpоко пpименяя магию, коллективные колдовские pитуалы, они на свои астpальные цели pасходовали жизненные силы планеты. Чтобы поддеpжать созданный ими паpазитический миp, им нужно было изолиpоваться от влияния Высшего начала. Специально созданные эгpегоpы фильтpовали энеpгии, поступающие на Землю, не пpопуская высокие энеpгии. Это пpивело к изоляции Земли от Космоса и к сеpьезному дисбалансу биосфеpы и ноосфеpы. Воцаpился энеpгетический хаос!

Атланты могли взоpвать магическим путем целый остpов, вызвать извеpжение вулканов и землетpясения, поpождая дополнительный стихийный дисбаланс.

Атлантологи часто упоминают о Большом Кpисталле Атлантов. Что же это за такой Кpисталл? Эдгаp Кейси сообщает, что атланты откpыли секpет концентpации солнечной энеpгии с помощью кpисталла с магнитными свойствами. Большой камень пpедставлял цилиндpический кpисталл с многими гpанями. Его веpхушка улавливала солнечную энеpгию и концентpиpовала ее в сеpедине цилиндpа. В 1933 году несколько малых камней подобной фоpмы было найдено на Юкатане, но люди не поняли их назначение.

Большой Силовой Кpисталл Атлантов все еще покоится на дне Атлантического океана в pайоне Беpмудского тpеугольника. Гигантский кpисталл – высшее достижение атлантической цивилизации – был создан, когда атланты смогли обуздать солнечную энеpгию с помощью малых кpисталлов. Космические Учителя помогли им отыскать мощную кваpцевую жилу, котоpая по своим pазмеpам могла отpажать все лучи Солнца и Луны. Атланты смогли извлечь из земли эту глыбу кваpца, затем обpаботать гpани с такой точностью и тонкостью, что они отpажали каждый попавший на нее луч. Кpисталл использовали и днем и ночью.

После пеpвой катастpофы, пеpекpоившей матеpики, атланты стали использовать Гигантский кpисталл в агpессивных целях. Их гоpдыня дошла до того, что они pешили завоевать Китай, pасположенный на пpотивоположной стоpоне Земного Шаpа. Когда лучи кpисталла напpавили сквозь центp Земли, то пpоизошел взpыв неимовеpной силы, и континент Атлантиды пошел ко дну.

Нынешняя цивилизация тоже паpазитическая, и тоже pасходует жизненные силы планеты, только не для астpальных целей, а для чисто физических. Это цивилизация пpагматиков, пpизнающих только гpубо матеpиальные ценности. Hынешнее общество – общество потpебления. Жизнь становится все более неестественной, бездушной и механической. Действует чеpная магия pитма, звука, светоэффектов, видеоизобpажений. Изощpения в видиотехнике могут воспpоизвести полную имитацию всего. Миp становится пpизpачным, иллюзоpным. Люди пеpестают испытывать настоящие чувства.

Но, сpеди сеpой массы обывателей всегда были и дpугие люди, котоpые создавали бессмеpтные шедевpы искусства, поднимались на гоpные пики, шли на костpы ради Истины. Были и есть! Это дpугое, настоящее человечество!

“Все светлые, непpедубежденные сознания будут спасены и уведены, как и в дни Атлантиды, в надежные места. Конечно, каждое пеpеустpойство миpа несет с собою и великие возможности, потому, хотя вpемя гpозно, оно все же пpекpасно и стpоительно. Hужно лишь всеми силами помогать закладывать основы гpядущего светлого стpоительства, котоpое так уже близко – ближе, чем многие полагают это, видя кpугом pушение и pазложение”. (Е.И. РЕРИХ).

Еще в 1938 году Е.И. Реpих, цитиpуя Учителей, писала:

“Hынешний век напоминает некое вpемя Атлантиды. Тогда не сумели найти pавновесия, но если тепеpь знают о таком же несоответствии, то некотоpые наиболее живые наpоды могут найти нужное соответствие. Будет оно не там, где маятник меpтв, но там, где он pаскачивается кpайне. Там понимают значение общего блага. Эта фоpмула еще не пpоизносится, но она уже зpеет в глубине сознания. Служение, пpежде всего, не обpяды, но служение человечеству. Много веков пpоизносились слова о сотpудничестве. Hеpедко идеи опеpежали матеpиальные возможности, но сейчас люди нашли множество полезных пpиспособлений, и пpиходит вpемя, когда нужно вспомнить об общем благе”.

Только все вместе, помогая друг другу, мы сможем подняться вверх, на новую ступень развития. Все мы – потомки атлантов, и физически, и духовно. Наши генетические пpедки были атлантами, наши духовные монады воплощались когда-то в них. И память об Атлантиде нужна, чтобы истоpию ее не повтоpить. Если не убеpежем Землю, то на сотни тысяч лет в pезультате катаклизмов воцаpится хаос и одичание. А людям Шестой pасы – пpекpасным, высоким, сильным, тонко чувствующим, обладающим способностями, недоступными нам – где пpидется воплотиться им? И неужели улыбка Джоконды и токкаты Баха, стихи Пушкина и симфонии Чайковского, пейзажи Рериха и Куинджи, шедевры индийского зодчества будут безвозвратно потеряны для мира? Сумеем ли мы это предотвратить?

Думается, сумеем. Есть все основания считать, что возрождение духовности происходит. Это, прежде всего, проявление массового интереса к Высоким знаниям, многие годы запретным, обращение к религиям, поиски духовного пути и совершенства.

Использованная и рекомендуемая литература:

      1.  Агни Йога» в 4-х кн., М., «Сфера», 1999.
      2.  «Введение в Агни Йогу». Новосибирск, 1997.
      3.  «Грани Агни Йоги» в 15-ти т., Н.-сибирск, «Алгим», 1994-2005.
      4.  «Криптограммы Востока». Рига, «Угунс», 1992.
      5.  «Письма Елены Рерих», в 2-х т., Минск, «Лотаць», 1999.
      6.  «Современные космические легенды Востока». Новосибирск, «Согласие», 1999.
      7.  «Спираль познания», в 2-х т., М. «Прогресс», 1996.
      8.  «Тайная Доктрина», в 2-х т., Адьяр, Теософское изд-во, 1991.
      9.  «Учение Храма», в 2-х т., М. МЦР «Мастер Банк», 2001.
      10. «Чаша Востока». С-Пб. «Вахта Мира», 1992.
      11. Дмитриева Л.П. «Посланник Христос…», в 7-ми т., М., Изд. «Дом имени Е.И.Рерих», 2000.
      12. Клизовский А.И. «Основы миропонимания Новой Эпохи». Минск, «Мога Н – Вида Н», 1995.
      13. Рерих Н.К. «Листы дневника», в 3-х т., М. МЦР, 1996.
      14. Рокотова Н. «Основы буддизма». Н.-сибирск, «Согласие», 2001.
      15. Уранов Н. «Нести радость». Рига, «Мир Огненный», 1998.
      16. Дмитриева Л.П. «”Тайная Доктрина” Елены Блаватской в некоторых понятиях и символах», в 3-х т., Магнитогорск, «Амрита», 1994.
      17. Донелли. «Атлантида – мир до потопа». Самара, «Агни», 1998.
      18. Поль Брантон. «Путешествие в сакральный Египет». М., «Сфера», 1997.
      19. Глазкова Н., Ланда В. «Вселенские тайны Марса, инопланетных глифов и пирамид». М. «Мегатрон», 1998.
      20. Глазкова Н., Ланда В. «Тайны пирамид и Атлантида». М., «Армада-пресс», 2001.

 

Текст музыкальной слайд-программы, посвященной Микалоюсу Константинасу Чюрленису (1875-1911)   

 

Имя Чюрлениса сделалось гордостью народа литовского. ...Каждое признание истинной ценности всех веков и народов должно быть приветствовано. Там, где ценят своих героев, творцов, тружеников, там возможно и светлое будущее...

Глубоко задумавшийся человек... Взгляд его серо-зеленых глаз устремлен куда-то вдаль, волосы взъерошены, лицо сосредоточено.

Его музыка, живопись волнуют нас и говорят о прекрасном, о любви. Много мук он претерпел от чужого равнодушия и лености. За свои 35 лет он создал около 400 небольших музыкальных произведений, две большие симфонии и около 400 художественных картин.

«Как это чудесно быть нужным людям, чувствовать свет в своих ладонях. Как я горд, когда можно кое-что дать людям, жить широко раскрыв глаза на все, что прекрасно и смотреть на мир глазами ребенка» (из письма Чюрлениса к брату)

Родился К.Чюрленис в маленьком городке Варене, на юге Литвы 22 сентября 1875г. Дали ему двойное имя Микалоюс-Константитас или Николай-Константин. Чаще называли его вторым именем, уменьшительно ласково: Костек, Кастукас.

Костек провел свое детство в краю сказаний, где сказка, песня, мифы жили в каждом камне, в каждом дереве, в самом воздухе. Край этот – на юге Литвы называется Дзукией. Дзукия носит еще одно старое название – Дайнава. Дайнами у литовцев называют песни. Здесь издавна во множестве слагали прекрасные, обычно грустные песни и хорошо умели петь их.

Отец – музыкант-органист в местном костеле, мать – вела хозяйство и растила детей, которыми эту семью жизнь щедро наградила. В дружном семействе выросло пять сыновей и четыре дочери.

Песенно-сказочно-мифически-былинные места, где жил маленький Кастукас, сказались в его творчестве, симфониях о лесе, о море, в живописи – о сотворении мира, в астрологических сюжетах, в его пастельных и темперных красках, которые звучали в его музыке и отражали цвета янтаря.

Дома говорили по-польски, а пели на литовском языке.

В долгие зимние вечера при свете лампы мама мелодичным голосом рассказывала о Райгардасе. Это был когда-то большой, прекрасный и богатый город. Он ушел под воду вместе с жителями. Души ушедших бродят по этому месту. Злые души – пугают людей, добрые – становятся звездочками и улетают. Порой слышится музыка. Через 20 лет, возвратившись на родину Чюрленис напишет лучший пейзаж Литвы – триптих «Райгардас».

Окончив частную оркестровую школу Михаила Огинского, в которую принимали талантливых подростков из малообеспеченных семей, Чюрленис поступил в Варшавский музыкальный институт, где 70 лет назад учился Фридрих Шопен, и где сильны были традиции его творчества.

Через год Микалоюс меняет специальность фортепиано на композицию. Чюрленис не захотел стать пианистом, а, став композитором, начинает изучать с азов живопись. Помимо музыки он изучает слова современных европейских языков, древние письмена. Позднее в его картинах появляются эти загадочные знаки... Он занимается естествознанием, астрономией, астрологией, геофизикой, проявляя интерес к вопросам космогонии.

Известный французский астроном К.Фламмарион – один из любимых Чюрленисом авторов. Его восхищают Достоевский и Лев Толстой, он интересуется индийской философией. Разносторонность увлечений велика, но за всем этим видно желание Чюрлениса постичь самую суть явлений природы, явлений жизни человечества.

С ранней молодости он стремился объять необъятное, чтобы затем воплотить в картинах и музыке, вмещающей всю Вселенную.

В 1901г. за 11 дней была написана симфоническая поэма «В лесу». Его музыке удавалось совместить солнечный свет, волнистую линию всхолмленного горизонта; музыка его рисует, а живопись звучит.

Кастукас всегда ощущал потребность совершенствовать свое музыкальное образование. В  возрасте 25-лет, он едет в Германию, в Лейпциг, где поступает на учебу в королевскую консерваторию. Он углубляется в творчество Баха, считая, что хорошему музыканту его необходимо знать в совершенстве.

В 1902 году он возвращается в Варшаву и поступает в студию живописи. Затем он обучается в школе изящных искусств, где вскоре обращает на себя внимание зрелостью и новизной своих композиций и картин.

Сколько мы знаем гениев, не доживших до сорока лет. Рафаэль, Моцарт, Пушкин и много еще в этом списке. Их жизнь была горением и представляла собой сплошные трудности и препятствия. Так и Чюрленис: все, что он сделал в искусстве, укладывается в одно десятилетие. Начиная с 1901 года – это время его бурного творчества.

Очень любил он бродить по окрестностям Друскининкая, особенно на романтическом «острове любви». Этот образ, положен в основу картины «Покой». Какой спокойной, мечтательной музыкой веет от «Покоя». Величаво разлегся поверх уснувших вод скалистый остров, который так похож на притаившегося зверя. Два глаза – рыбацкие костры у воды взирают куда-то в пространство.

Художники часто пытаются объединить мир с помощью художественного символа. Приходит к символизму и Чюрленис.

 

Мыслью о новом мире, совершенном и гармоничном, проникнут цикл картин «Сотворение мира». Мир формируется в борьбе двух начал — хаоса и порядка, тьмы и света, холода и тепла. Это мысли Чюрлениса о природе, человеке, эпохе, его увлечение научными теориями о происхождении космоса, о его связях с Землей. Он стремится выразить мысль о едином порядке, объединяющем различные явления мироздания.

Вытянутая рука и слова «Да будет!» символизируют то разумное начало, которое кладется в основу вселенной.

Непроглядное пространство начинает превращаться в организованный космос: в синей мгле возгораются светила и спиральные вихри знаменуют рождение новых, они сияют над поверхностью вод, облака понеслись по ожившему небу, и багровое солнце взошло на горизонт!..

...Холодные краски космической мглы медленно наполняются отблесками света. Восходит солнце, согревая ледяные просторы океана. И мир впитывает в себя теплые краски. Фантастические растения тянутся навстречу солнечным лучам – источнику жизни.

Обретают форму цветы, мир начинает дышать, радоваться, мыслить. В каждом новом листе усложняется ритмика, более звучно поют краски, усиливается радостное настроение.

Картины последующего периода выражают философские понятия Истины, Дружбы.

В картине «Истина» мы видим лицо человека, который держит в руке горящую свечу и пристально смотрит на пламя. Из мрака к огню устремляются мотыльки, опаляют крылья и падают вниз. Но поступательное движение не останавливается, хотя стремление к Истине может привести к гибели... К свету, к источнику яркого огня Истины всегда будет стремиться все живое.

Другая картина названа «Дружба». Человек бережно проносит на вытянутых ладонях солнечный шар, согревающий холодный мир. Без Дружбы – нет жизни, нет тепла. Это большое общечеловеческое понятие. И личное. Художник выстрадал его, находясь на чужбине, сталкиваясь с непониманием и равнодушием.

Летом 1906г. Чюрленис путешествует по Европе. В письмах он рассказывает о своем восхищении Микеланджело, Рафаэлем, Тицианом, Рембрандтом. Художник всматривается в мир глазами восприимчивого к земной красоте ребенка и вместе с тем видит этот мир проницательным взором философа.

 

После возвращения из путешествия по Европе Чюрленис создает цикл «Знаки зодиака», который выражает ощущение гармонии и величия Вселенной. Он начинает свой цикл с Водолея, хотя согласно традиции шествие «небесного стада» начинает Овен. Однако, начало нового сельскохозяйственного года у некоторых древних народов отмечали в феврале.

На всех двенадцати листах серии вверху мерцает знак зодиака, а в нижней части композиции изображен образ этого знака. Каждый образ наделен своим характером. Сам Чюрленис называл их: «Солнце вступает в знак Водолея», «Солнце вступает в знак Рыб» и т.д.

 

Его «Знаки зодиака» ассоциируются с различными временами года. Весенние знаки создают ощущение утра – утра космических суток.

Рыбы – нежность и проницательность, но двойственность и нестабильность.

Овен – горные вершины, скалы и ледники приобретают вселенские очертания. Начало нового цикла. Осмысление новых возможностей.

Телец – овладение земными дарами, материей, символ плодородия, спокойствия, но и упрямства.

 

Летние знаки – это космический день, они словно излучают теплоту.

Близнецы – стремление людей к контакту между собой и со Вселенной.

Рак – это «глубокие воды». Склонен к секретам. Отражает физическое и психическое созревание.

Лев – самостоятельная и личная независимость. Лев изображен как хозяин пустыни. Африка с детства влекла Чюрлениса.

Осенние знаки решаются в более светлой гамме. Их краски затухают, бледнеют. Это вечер космических суток.

Поэтична, задумчива «Дева». Она стоит среди полей, утопая в синих колокольчиках... В образе «Девы» Чюрленис возможно запечатлел мотивы литовской народной мифологии: на широких полях Литвы встречаются высокие камни обтекаемых форм, напоминающие человеческие фигуры. По народному поверью их называют «заколдованными девами».

Весы – изображены на фоне мирового океана, играющего рыбачьими лодками, которые подчинены движению его волн: взлета и погружения. Это утверждение гармонии и равновесия во Вселенной.

Скорпион – в Египте был символом богини смерти. Живущий под землей скорпион символизирует тайну преображения тьмы в свет и совершенство, очищение и возрождение.

В зимних знаках загадочно дышит ночная мгла.

Юноша-«Стрелец» целится из лука в птицу, широко раскинувшую свои гигантские крылья. Стрелец символизирует воодушевление, энтузиазм, высокие философские устремления. Птица – это символ свободы и духовного искания. Во многих мифах птица связана с солнцем, это также символ бессмертия. С крыльями связана идея духовного взлета, восхождения на высшие уровни жизни.

Козерог – солнечная воля в достижении цели. Ответственность и спокойствие.

 

В этом цикле картин, отражающем аналогию жизни Земли и космоса, найдено особое решение пространства. Лишь Чюрленису удалось с таким тонким мастерством запечатлеть настроение ночи и звездного неба: - писал К.Паустовский.

 

В 1906г. Чюрленис из Варшавы переезжает в Вильнюс. Общественная деятельность захватила его. Он руководит народным хором, издает сборник песен для детского хора, мечтает о народной консерватории и народном дворце. Вдохновенный художник пишет: «Я  твердо решил все свои прежние и будущие работы посвятить Литве».

Он дает программу развития национального искусства. Он основоположник науки о литовской музыке. Он считает, что великим создателем прекрасного искусства является народ. Зная воспитательное значение народной музыки, он включает в репертуар своего хора старинные литовские песни.

На двух первых литовских художественных выставках картины Чюрлениса успеха не имели – слишком они были загадочны для творчески неграмотной публики. Однако выразительные по композиции, глубокие по мысли они свидетельствовали о зрелости мастера.

Литовской природе, ее различным состояниям и временам года посвящены циклы «Весна», «Лето», «Зима». На одной из картин цикла «Зима», в левой ее части расцвели фантастические холодные цветы, словно морозные узоры на стекле. Справа – своеобразные «канделябры», они несли горячий огонь свечей пробуждающейся жизни, но ледяное дыхание ветра загасило их. Образ ассоциируется с протянутыми в мольбе руками.

 

 

Какая основная мысль выражена в этом образе?.. О холодности человеческих отношений, о том, что самые искренние, благородные порывы души, желание отдать людям теплоту и нежность своего сердца встречают непонимание, холод, безразличие?... Чюрленис остро реагировал на несправедливость, непонимание обывателей.

 

Мечтой о лучшей жизни, о счастье человека проникнуты романтические «Сказки» Чюрлениса. Часто он сам создает свои сказки. В сказке «Путешествие королевны» на вершине горы – одуванчик беззащитный в своей хрупкой красоте. Он приносит радость младенцу, который доверчиво тянется к нему ручонкой. Но скоро красота будет развеяна: к цветку уже подлетела птица. Еще один взмах ее крыльев, и тоненькие пушинки одуванчика разлетятся по ветру. Видеть прекрасный мир, где зло повержено великой силой любви и дружбы было самой заветной мечтой Чюрлениса.

В заколдованный темный лес уводит художник героев «Сказки о королях». Мерцают звезды. Добрый король вглядывается в маленькую деревеньку, которую держит в руках королева... В этой сказке выражена безграничная любовь к родине, Литве. Художник мечтает ее увидеть в свете яркого солнца свободы и счастья. Картина навеяна старинной литовской сказкой, в которой простая литовская деревня посылает миру сияние своей культуры.

«Сказка о замке». Образ горы напоминает пирамиду – символ восхождения. По ней к солнечным вершинам спиралью поднимается дорога. Путь лежит через грустную сторону тени. А по центру горы – другой – короткий путь, круто поднимающийся к вершине. Яркие лучи солнца рассеивают множество облаков. Лишь с достижением рубежей света и тени открывается беспредельное пространство сияющей радости.

Чюрленис стремится найти собственный путь в искусстве. Он черпает силы и вдохновение в жизни природы, древней мудрости народов. Картина «Мой путь». Путь лежит от грубых земных форм к сияющим горным вершинам: ровный, медленный подъем – детство и юность;

и резкий до вертикального взлет – преддверие зрелости; затем трагический обрыв, пророчески предвиденный художником. Линии пути образованы следами взлета ракет-звездочек, и среди них – самые дальние, самые яркие – ввысь, в беспредельное.

Звезда Чюрлениса устремилась так высоко, осветив неизведанный многим поколениям путь вперед. Это был его путь. Чем дальше, тем круче и стремительнее.

 

Его поэтическая проза, записанная в альбоме, мало кому известна.

Вот одна из записей:

«Любовь - это восход солнца, полдень долгий и жаркий, вечер тихий и чудный.

Любовь – это мгновение блеска всех солнц и всех звезд.

Любовь -- это мост из чистого золота через реку жизни, разделяющую берега «добра и зла».

Любовь – это дорога к солнцу, вымощенная острыми жемчужными раковинами по которым ты должен идти босиком»

Живописный цикл – «Сонаты» – это совершенно новое явление в искусстве мировой живописи. Уже само название «Сонаты» подчеркивает их связь с музыкой, но его картины не являются иллюстрацией музыкальных произведений. Идея синтеза искусств известна мировому искусству еще по работам Леонардо да Винчи, который в своих записях указывает на некое сходство звука и цвета.

С точки зрения современной науки, как звук, так и цвет имеют волновую природу, и их восприятие человеком основано на общих принципах. Вполне естественно, что художники, тонко ощущавшие природу во всех ее многообразных проявлениях, приходили к мысли о «музыкальной живописи» и «живописной музыке». Семь ступеней музыкальной октавы связывали с семью цветами спектра.

«Музыкальная живопись» Чюрлениса. Не случайно он приходит к сонатной форме своих картин. Соната состоит из нескольких контрастных частей и соответственно раскрывает несколько тем. Аллегро – звучит весело, радостно; анданте – медленно; скерцо – шутливо; финал – заключительная часть. Это дает большие возможности для развития в ней нескольких сюжетов, объединенных внутренней логикой.

«Аллегро», «Анданте», «Скерцо» и «Финал» можно сравнить со временем суток: утро, день, вечер, ночь, или иначе: начало жизни, ее расцвет, закат и небытие. Чюрленис перенес эти четыре части в музыке на живопись.

«Соната солнца» – первая в сонатном цикле. Солнце – символ созидательной силы. Культ солнца существовал у всех народов. Древние литовцы тоже поклонялись солнцу, посылающему Земле живительный свет.

Величественно-строго звучит «Анданте». Земной шар пронизывают солнечные лучи, падающие из космоса мощными потоками. Появляются деревья, возникают очертания построек. Все излучает энергию, силу жизни. Торжественно-музыкальный ритм звучит гимном могучему солнцу.

Вечерние сумерки окутывают «Скерцо», в котором преобладают пейзажные мотивы. Ритм полон изящества. В полете бабочек, в теплых огоньках красных и желтых цветов уловимы отзвуки танцевальной мелодии.

Но уходит солнце. И «Финал» обретает холодные краски: зеленовато-синие, фиолетовые. Молчит колокол... Уснули сказочные короли на тронах... Но светлы звезды. Это – новые миры. Они формируются, живут, они бесконечны. По космическим понятиям жизнь одной планеты – это только миг. Угасшую планету сменят другие. Таковы законы вечности бессмертной Вселенной.

 

 

«Соната весны» принадлежит к числу лучших произведений художника. Напоенное светом, порывами свежего ветра, ликующим победоносным движением, она слагается в радостный торжествующий гимн жизни, молодости, созидания и оптимизма.

Картина «Аллегро» состоит из трех частей. Три яруса картины - это мотив весеннего пейзажа. Контрастом напряженному темпу «Аллегро» является вторая часть – «Анданте». Как и в музыке, она строится на спокойном, замедленном ритме. Уравновешенная композиция земного и надземного. Мотив ветряных мельниц органично связан с мотивом движения.

Третий лист этого цикла – «Скерцо» – динамичен и стремителен. Весна торжествует, она в своем апогее, неудержимом потоке ликования. Распустилась первая зелень, распахнулись ворота в мир обновленной природы...

В завершающем сонату «Финале» звучит тема космоса, его величественных просторов. Космическое мироощущение Чюрлениса выразилось здесь с особой поэтичностью. ...В огромном пространстве пролетает планета. Высочайшие башни покрыты золотыми письменами, среди которых видны знаки Солнца. Радостно звучит аккорд многокрасочных флажков, трепещущих на ветру, словно крылья Вселенной. Свое ликующее настроение они несут к другим планетам, в иные миры.

 

В «Сонате моря» Чюрленис прекрасно сочетал графику и живопись. Видны тщательно нарисованные пузырьки, капельки янтаря. Все три картины представляют цельный образ Балтийского моря (а может быть – море человеческих чувств и мыслей..).

 

«Аллегро» поражает широким дыханием, динамичностью. Безудержно вздымаются волны, щедро рассыпая жемчужные брызги и золотые слитки янтаря. Над безбрежной морской стихией стремительно пролетает чайка. Стихии в картинах Чюрлениса тонко прочувствованы: почти физически ощущается воздух, вода, тепло солнца.

 

Задумчиво, удивительно загадочно «Анданте». Движение ритма замедлено. Неторопливо, мягко опускается на дно моря затонувший парусник. На дне моря – своя жизнь, своя неразгаданная тайна. Здесь, у подножья призрачных, залитых водой гор покоится разрушенный город (может это легендарная Атлантида?). Чья-то рука осторожным, бережным движением принимает затонувший парусник на свою огромную ладонь...

Но после затишья врывается буря. «Финал». Неистовое, яростное море готово обрушить гигантскую волну на маленькие, испуганные суденышки. А рядом с ними, на глади вздыбленной волны жемчужная пена сплела инициалы: «М.К.Ч.» ...Микалоюс Константинас Чюрленис.

В «Финале» «Сонаты моря» переданы сложность жизненных процессов, происходящих в мироздании.

Работая над картинами, Чюрленис одновременно создавал и самое крупное свое музыкальное произведение – симфоническую поэму «Море».

Образ моря был для него символом борьбы и свободы. В поэме «Море» выражены философские раздумья Чюрлениса о больших общественных событиях, происходивших в то время. Это произведение стало взволнованным, романтическим призывом к свободе и свету, к солнцу и чистому небу.

 

В «Сонате звезд» художник вновь обращается к теме космоса. Ему близки рожденные народом, самые древние и самые поэтичные представления о жизни светил и звезд. Мировой хаос предстает как бездонное пространство, где в вечном движении из беспорядочного тумана формируется мироздание.

«Аллегро» насыщено энергией. В бушующей стихии хаоса беспорядочно несутся планеты; в центре вихревое движение разрезается порывистым разбегом потока, устремленного ввысь. На вершине его расправляет в полете крылья фигура ангела.

Это образ стремящегося ввысь духа. Чюрленис был из тех, для кого «нет побед запретных духу». Борьба тьмы и света завершилась. Ликует Свет.

 

От своего труда Чюрленис получал радость, появилась другая, не меньшая радость. Он встретил Софию. Он зовет ее Зося...

«Знаешь ли ты кто такая Зося? - писал он брату, - это моя невеста, та, о которой я столько мечтал, кого искал на своем пути.... Сейчас так хорошо у меня на душе, что хочется обнять весь мир, прижать к себе, согреть и утешить»

С молодой студенткой – филологом Софьей Кимантайте Чюрленис познакомился на репетиции одной из пьес. При знакомстве он был смущен – девушка, которая ему понравилась, превосходно говорила на литовском языке, а он владел им слабо. Тогда Микалоюс попросил ее обучить его литовскому. Она согласилась. И ответ ее решил их судьбу.

Сбывается и давнее его желание побывать в Петербурге. Он хочет показать свои картины известным художникам, осмотреться в Российской столице. Однако петербургский период был для него очень трудным.

В это время художник создает картину «Рекс», в которой он стремился создать картину о жизни Вселенной и Земли.

Рекс с лат. - Властелин Вселенной. Образ разумного начала, проходит через все творчество Чюрлениса.

...Правитель Вселенной, восседает спокойно, уверенно. А возле него, словно вокруг оси, вращается весь космос. Мы видим как «наплывают» друг на друга пространства, как «небо» одного мира становится «землей» другого. Сам Чюрленис говорил, что здесь запечатлена та сила, которая вращает мир...

Картина «Жертва». Мы видим символическую фигуру с огромными белыми крыльями. На алтаре сгорают две жертвы, приносимые огню, от них восходят к небу клубы дыма. Белый дым символизирует победу истины и добра. Контрастный черный дым очертаниями напоминает фигуру мрачного великана, мечущегося в поисках выхода, не находит его и падает вниз. Добро главенствует над злом, свет над тьмой - это основное стремление художника.

Он работал много, не поспевая за неудержимо несущимся вихрем идей и замыслов. Его сжигал огонь творчества. По собственному признанию, он отдавал работе «24-25 часов в сутки». Не доедал, не высыпался, знал, что так нельзя и все же – как те мотыльки в картине «Истина» -- не сдерживал себя, не мог остановиться. «Идти без устали...» – в этом был смысл жизни художника. Такой напряженный ритм жизни подорвал его здоровье.

Биение сердца того, кто умел слушать ритм и гармонию сфер прекратилось, он ушел в свой путь 10 апреля 1911 г. Похоронен он в Вильнюсе.

В тот же год в Вильнюсе и в Москве открылись посмертные выставки, а в январе 1912 года такая выставка была устроена и в Петербурге. Перед зрителями впервые широко показали 125 работ художника.

Его творчеству посвящен выпуск журнала «Аполлон».

Вскоре в Каунасе открылся музей Чюрлениса, занявшийся популяризацией его искусства.

В Друскининкае, где жила семья Чюрленисов в 1936 году открыт Мемориальный музей его имени. Много книг, воспоминаний о нем также сохраняют память об этом человеке, всем своим творчеством, создававшим прекрасный мир Вселенной и всем своим искусством певший Гимн Солнцу.

Великий мечтатель!!! М.К.Чюрленис видел новый мир, о котором ему хотелось поведать нам своим духовно здоровым творчеством. То, что Чюрленис оставил нам – это плоды его мечтаний и огромного труда.

«Как это чудесно быть нужным людям» – говорил он. Хрустальный шар – вот все, что я хочу!. Чтоб был передо мной большой хрустальный шар, когда я думаю о людях

«О значении человека и ценности его для эволюции можно судить по тому наследству, которое оставил он будущему потомству. При этом оказывается, что имеет значение, не то, что он ел или пил и во что одевался,...был ли он здоров или болен, счастлив или несчастлив, но то, является ценным и весомым, что оставляет человек после себя людям для их пользования, для насыщения их сознания пищею духа. Прекрасный узор духа, оставленный человеком после себя на Земле, служит украшением сада земного».

 

Дороги друзья!

В нашей программе использованы слайды с картин Микалоюса Константинаса Чюрлениса, музыкальные отрывки из его произведений «Море» и «В лесу», а также отрывки из музыкальных произведений: Вивальди, Рахманинова, Дворжака, Листа.

 

СКОРБНОМУ ДНЮ НАЧАЛА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ ПОСВЯЩАЕТСЯ!

22 ИЮНЯ 1941 ГОДА

 
Солдат никогда не будет побеждён, пока не повернётся спиной к врагу.
Страдание и жертва могут поставить его на колени, могут даже заставить унижаться и просить подаяние;
но пока он не повернулся и не убежал прочь, путь к славе открыт для него.

(Учение Храма. С Горной Вершины).


"Великая Родина, все духовные сокровища твои, все неизреченные красоты твои,
всю твою неисчерпаемость во всех просторах и вершинах мы будем оборонять"

(Николай Константинович Рерих)

Partizani 1943 NKR

 

Н.К.Рерих

НЕ ЗАМАЙ!

     Пройдя историю русскую до самых последних времен, можно было лишь еще более утвердиться в этом грозном предупреждении. Оно звучало особенно наряду с трогательными русскими желаниями помогать многим странам самоотверженно. И теперь то же самое давнее утверждение встает ярко. Сколько новых незаслуженных оскорблений вынес народ русский! Даже самые, казалось бы, понятные и законные его действия зло толковались. То, о чем в отношении других стран деликатно умалчивалось, то вызывало яростные нападки иноземного печатного слова. При этом потрясающе было видеть неслыханное вранье, которое никогда не было опровергнуто. Малейшая кажущаяся неудача русская вызывала злобное гоготание и поток лжи, не считаясь с правдоподобием.

Bogatiri prosnulis 1940

    Все это остается во внутренних архивах.Останется также и то, что победы русские были исключены на Западе из исторических начертаний. А если уже невозможно было не упомянуть об удачах, о строительстве русского народа, то это делалось шепотом, в самых пониженных выражениях. И об этом остались нестираемые памятки. Для иноземных катастроф находились в международной печати самые выспренние восклицания. Понесенные удары провозглашались победами, и преувеличению не было границ. Обо всем этом тоже остались печатные листы: бумага все терпит, а сознание людское все принимает, что отвечает его внутреннему желанию. Но не помогло обидчикам русского народа все это кусательство. Всякий, кто ополчится на народ русский, почувствует это на хребте своем. Не угроза, но сказала так тысячелетняя история народов. Отскакивали разные вредители и поработители, а народ русский в своей целине необозримой выорывал новые сокровища. Так положено. История хранит доказательства высшей справедливости, которая много раз уже грозно сказала: "Не замай!" Об этом можно было написать поучительное историческое исследование. Будет в нем сказано о том, как народ русский не только умел претерпеть, но и знал, как строить и слагать в больших трудах славное будущее своей великой Родины. Ох, хотели бы стереть с лица земли пятую часть света! Искажаются гримасами враждебные личины, слыша сведения о достижениях русских. Судьба неуклонно слагает великий путь народов русских необъятностей,- не замай!

10 июня 1940г.

Победа

 
 

От героев былых времен

 
 

Журавли 

 

 

Русская народная. Вставай, страна огромная

{youtube}QVKT0q_r3dc{/youtube}
 
 

Аудиолекция "Победа Сил Света"

{youtube}MVSFT0q3GBI&list{/youtube}
 
 
 
 
 


28 мая 1928 года закончилась Транс-Гималайская экспедиция, организованная и проведенная семьей Рерихов в соответствии с Планом Великих Учителей.

"Алтай-Гималаи", "Пути Благословения", "Сердце Азии" - книги, написанные Н.К.Рерихом об этой беспримерной акции планетарного масштаба, значение которой осмыслено в полной мере пока небольшой частью человечества.

    экспедиция                              1 JPG

Е.И.Рерих Алтай - копия


Эти книги написаны буквально в седле. Труднейшие обстоятельства экспедиции, холод, голод, угроза жизни - не помешали Н.К.Рериху беспрерывно записывать впечатления этого пути; в это трудно поверить, но кроме записей были выполнены сотни картин, вошедших потом в серию "Гималаи". Н.К.Рерих пишет: " В Гималаях кристаллизовалась великая веданта. В Гималаях Будда вознесся духом. Самый воздух Гималаев пропитан духовным напряжением - истинная Майт-рейя Сангха!"

Экспедиционный караван.1925-28

 

 

{youtube}buN4lrbMqU4{/youtube}

 

{youtube}_xLhnRpunzY{/youtube}

 

 

День памяти  

"Можно смело сказать, что он был учителем жизни. Хотя он был совсем не таким учителем, какого мы обычно представляем. Ведь он сам говорил не раз: «Воспитать человека невозможно. Каким он родился, таким и будет». Но люди при нём менялись.

Всё дело в том, что он действительно не воспитывал так, как это чаще всего понимается. Он никому не делал никаких замечаний, не поучал, не указывал на недостатки, не вскрывал ошибки, даже если они были очевидны. Только когда приходилось к слову, делился опытом, утверждал научные факты - какое действие к чему приводит.

Он не только применял другой метод, но он жил им.

Это естественный подход, когда воспитывает не слово, а дух воспитателя, красота его, его сердце, возвышенность его облика. 

Просто, находясь с ним рядом, хотелось быть лучше, лучше во всех отношениях. Тут тот же эффект, о котором давно известно из восточной мудрости: рядом с малым учителем возникает множество вопросов, а рядом с великим всё становится ясным само собой. Становится ясным в свете Лучей высокого сознания".

 Цесюлевич Л.Р. "Мгновение и вечность"

 читать дальше статью "Миссия старшего Сына"

Урусвати – так называют звезду, которая стремительно приближается к Земле, возвещая эпоху Матери Мира. Такой же яркой звездой для людей Земли стала Елена Ивановна Рерих, Матерь Агни-Йоги. Она принесла человечеству дар Учения и утвердила его своими Огнями.

Е.И.Рерих Космос

Живая Этика – Провозвестие Новой Светлой Эпохи – была дана накануне жесточайшей битвы народов и мирового переустройства.

«Явление Майтрейи сказано после войн, но последние войны будут за Истинное Учение. Причём каждый восставший против воли Шамбалы будет поражен во всех делах своих, и волны будут смывать дом его, и даже пёс не придет на зов его.

Не тучи, но молнии будет видеть он в последнюю ночь, и красный вестник встанет на столбах света. Учение указывает, как каждый воин Шамбалы наречётся непобедимым. Сам Владыка спешит, и знамя Его уже над горами».

Книги Учения охватывают все жизненное строительство и имеют единую всеобъемлющую задачу – научить людей совершенствованию и труду на Общее Благо. Живая Этика преподает основы мироздания, расширяет сознание, указует истинное направление эволюции и устои, которыми держится мир.

Агни Йога. Н.К.Рерих

Опыт Агни-Йоги, открывший для человечества путь к высшим мирам, был доверен Таре Урусвати.

Символом Её стал Лотос, пылающий серебром.

Пройдёт время, и люди оценят всё величие Её подвига, всю, необходимую при провозвестии, огненную мощь. Часть жизни Она провела почти в полной изоляции, поскольку проходила путь открытия и возжжения центров.

Проходя огненную трансмутацию, Елена Ивановна подвергалась огромному напряжению, бывали моменты, когда малейшиедвижения приносили Ей страдания, тогда Ей запрещалось писать и даже думать. Как это можно было выдержать?! Это трудно представить обычному человеку, но Елена Ивановна мужественно прошла весь путь.

Белая Тара обняла сердцем весь мир и передала человечеству тонкие огни высшего мира, положив начало великому преображению. Она оставила нам бесценные манускрипты пройденного Ею огненного опыта.

Урусвати не раз приходила на Землю, Её дух прошёл через бесчисленные воплощения. Дары Её Духа и Сердца продвигали человечество на высшие ступени бытия. Она, как «горняя птица», вечно стремилась к высотам, к внутреннему исканию. В книге Её жизни есть многие яркие страницы подвигов и достижений духа, и многообразны станы друзей и врагов, окружавших её.

Урусвати многих вывела к Свету, спасала и помогала. Ей пришлось испить чашу предательства не в одной жизни, и всё же Она не оставила человечество. И ныне Её помощь летит к нам из космических глубин небесными лучами Её огненной Любви. Тара Белая – Тара Сердца, Тара Света озаряет мир любовью и красотой. Человечество может смело идти в будущее проторенными Ею путями.

Подвиг Елены Ивановны, Её миссия и жертва ради спасения человечества, всегда будут жить в сердцах благодарных потомков. Её огненное сердце и сознание и ныне насыщают пространство и вдохновляют на строительство Нового мира. Космический Учитель Мориа говорит:

«...Соприкосновение с твоими излучениями даже лишь через знание о тебе явит притяжение многих достойных душ» Так помня о Елене Ивановне, изучая Агни-Йогу, Её духовное наследие и огненный опыт, мы всегда будем чувствовать её поддержку и сможем больше помочь и миру, и себе.

 Елена Ивановна Рерих. Калимпонг

Истинным катехизисом Учения и гордостью щита Света назвал Учитель письма Е.И.Рерих. Она оставила после себя бесценные книги, манускрипты, и Её огненные труды будут вдохновлять не одно поколение землян. Её созидательный луч всегда с нами. Белая Тара – Матерь Мира ведёт человеческий дух по новым путям. Матерь значит красота, мир – самопожертвование. Этими основаниями открываются Врата сокровенного Будущего.

Белая Тара, Владычица Шамбалы, Пламень сердца Твоего разгоняет тьму, исцеляет раны. Ты принесла народам мира Свет превышний и наполнила сознание людское приказом строить Светлое Завтра и хранить Учение, как жемчужину, оберегать его.

Елена Ивановна Рерих 

Елена Ивановна Рерих советовала неустанно работать над Учением, применять его в жизни, делать тематические подборки, чтобы лучше вникнуть в его сокровенный смысл.

Она истинно была человеком великого сердца, заботилась обо всех своих духовных детях, предупреждала против страха и допущения обид – как пресекающих продвижение по пути ученичества. Она говорила: человек большого сознания не обижается, никто не может обидеть душу, живущую в трёх Мирах, даже если она испытывает боль от грубости, жестокости и предательства Тех, Кто был допущен к светлому строительству.

На пути созидания силы даются только трудом, трудом во благо! Именно упорный труд и устремление помогут каждому найти свою дорогу, научат мужеству, познаванию истины и распознаванию ликов.

Владычица Шамбалы прошла героически земной путь и, выполнив божественную миссию, удалилась в небесную обитель, чтобы оттуда помогать построению Новой Эпохи.

Белая Тара – Дочь Света, Огненная Дева всегда спешит на помощь мирам, огни Её Духа горят поверх всего, полет Её Духа вне времени, вне пространства. Когда мы думаем о Ней, улыбаются Ангелы, ярче горят звезды, в пространстве расцветают сады роз. Их аромат преображается в прекрасную музыку сфер и наполняет радостью и красотой всё сущее. Благодарность и любовь к Белой Таре зажигают наши сердца Светом Превышним.

Так образуется мост радуги между Богом и человеком, видимым и невидимым Миром. Так самоотверженная человеческая любовь и Любовь Небесная, объединяясь, творят новый, более совершенный мир.

Е.И.Рерих и Н.К.Рерих у картины

Елена Рерих – Урусвати, Белая Тара – Великая Космическая Спутница Майтрейи, Владыки Шамбалы.

С высших Миров Они пришли на Землю вместе, чтобы спасти человечество.

Владыкой Шамбалы сказано:

Я Майтрейя, Я Творец!

Урусвати – дающая и принимающая Матерь Мира!

Мы утверждаем Новое Бытие.

Урусвати – мощь Моя. Урусвати – уявление Моё.

Урусвати – ручательство Моё.

Урусвати – русской земли уготовление.

Урусвати – руки Моей знамение.

Урусвати – голоса Моего свидетельство.

Урусвати – щита хранилище.

Дума Моя о тебе, ибо, где дух твой, там прочно дело Наше.

Потому даже подымаясь на плане Света, Ты сохранишь луч свой над Моей страной

Доселе миру было явлено имя Владыки Шамбалы.

Наступила эпоха Матери Мира, и пришло время возвестить о Великой Космической Спутнице Владыки – Урусвати, Владычице Шамбалы.

Владыка Майтрейя открыл Врата для пришествия Великой Матери Вселенной и сердца людей преиспонились любви и омылись благодатью.

 



 

Урусвати – так называют звезду, которая стремительно приближается к Земле, возвещая эпоху Матери Мира. Такой же яркой звездой для людей Земли стала Елена Ивановна Рерих, Матерь Агни-Йоги. Она принесла человечеству дар Учения и утвердила его своими Огнями.

Е.И.Рерих Космос

Живая Этика – Провозвестие Новой Светлой Эпохи – была дана накануне жесточайшей битвы народов и мирового переустройства.

«Явление Майтрейи сказано после войн, но последние войны будут за Истинное Учение. Причём каждый восставший против воли Шамбалы будет поражен во всех делах своих, и волны будут смывать дом его, и даже пёс не придет на зов его.

Не тучи, но молнии будет видеть он в последнюю ночь, и красный вестник встанет на столбах света. Учение указывает, как каждый воин Шамбалы наречётся непобедимым. Сам Владыка спешит, и знамя Его уже над горами».

Книги Учения охватывают все жизненное строительство и имеют единую всеобъемлющую задачу – научить людей совершенствованию и труду на Общее Благо. Живая Этика преподает основы мироздания, расширяет сознание, указует истинное направление эволюции и устои, которыми держится мир.

Агни Йога. Н.К.Рерих

Опыт Агни-Йоги, открывший для человечества путь к высшим мирам, был доверен Таре Урусвати.

Символом Её стал Лотос, пылающий серебром.

Пройдёт время, и люди оценят всё величие Её подвига, всю, необходимую при провозвестии, огненную мощь. Часть жизни Она провела почти в полной изоляции, поскольку проходила путь открытия и возжжения центров.

Проходя огненную трансмутацию, Елена Ивановна подвергалась огромному напряжению, бывали моменты, когда малейшиедвижения приносили Ей страдания, тогда Ей запрещалось писать и даже думать. Как это можно было выдержать?! Это трудно представить обычному человеку, но Елена Ивановна мужественно прошла весь путь.

Белая Тара обняла сердцем весь мир и передала человечеству тонкие огни высшего мира, положив начало великому преображению. Она оставила нам бесценные манускрипты пройденного Ею огненного опыта.

Урусвати не раз приходила на Землю, Её дух прошёл через бесчисленные воплощения. Дары Её Духа и Сердца продвигали человечество на высшие ступени бытия. Она, как «горняя птица», вечно стремилась к высотам, к внутреннему исканию. В книге Её жизни есть многие яркие страницы подвигов и достижений духа, и многообразны станы друзей и врагов, окружавших её.

Урусвати многих вывела к Свету, спасала и помогала. Ей пришлось испить чашу предательства не в одной жизни, и всё же Она не оставила человечество. И ныне Её помощь летит к нам из космических глубин небесными лучами Её огненной Любви. Тара Белая – Тара Сердца, Тара Света озаряет мир любовью и красотой. Человечество может смело идти в будущее проторенными Ею путями.

Подвиг Елены Ивановны, Её миссия и жертва ради спасения человечества, всегда будут жить в сердцах благодарных потомков. Её огненное сердце и сознание и ныне насыщают пространство и вдохновляют на строительство Нового мира. Космический Учитель Мориа говорит:

«...Соприкосновение с твоими излучениями даже лишь через знание о тебе явит притяжение многих достойных душ» Так помня о Елене Ивановне, изучая Агни-Йогу, Её духовное наследие и огненный опыт, мы всегда будем чувствовать её поддержку и сможем больше помочь и миру, и себе.

 Елена Ивановна Рерих. Калимпонг

Истинным катехизисом Учения и гордостью щита Света назвал Учитель письма Е.И.Рерих. Она оставила после себя бесценные книги, манускрипты, и Её огненные труды будут вдохновлять не одно поколение землян. Её созидательный луч всегда с нами. Белая Тара – Матерь Мира ведёт человеческий дух по новым путям. Матерь значит красота, мир – самопожертвование. Этими основаниями открываются Врата сокровенного Будущего.

Белая Тара, Владычица Шамбалы, Пламень сердца Твоего разгоняет тьму, исцеляет раны. Ты принесла народам мира Свет превышний и наполнила сознание людское приказом строить Светлое Завтра и хранить Учение, как жемчужину, оберегать его.

Елена Ивановна Рерих 

Елена Ивановна Рерих советовала неустанно работать над Учением, применять его в жизни, делать тематические подборки, чтобы лучше вникнуть в его сокровенный смысл.

Она истинно была человеком великого сердца, заботилась обо всех своих духовных детях, предупреждала против страха и допущения обид – как пресекающих продвижение по пути ученичества. Она говорила: человек большого сознания не обижается, никто не может обидеть душу, живущую в трёх Мирах, даже если она испытывает боль от грубости, жестокости и предательства Тех, Кто был допущен к светлому строительству.

На пути созидания силы даются только трудом, трудом во благо! Именно упорный труд и устремление помогут каждому найти свою дорогу, научат мужеству, познаванию истины и распознаванию ликов.

Владычица Шамбалы прошла героически земной путь и, выполнив божественную миссию, удалилась в небесную обитель, чтобы оттуда помогать построению Новой Эпохи.

Белая Тара – Дочь Света, Огненная Дева всегда спешит на помощь мирам, огни Её Духа горят поверх всего, полет Её Духа вне времени, вне пространства. Когда мы думаем о Ней, улыбаются Ангелы, ярче горят звезды, в пространстве расцветают сады роз. Их аромат преображается в прекрасную музыку сфер и наполняет радостью и красотой всё сущее. Благодарность и любовь к Белой Таре зажигают наши сердца Светом Превышним.

Так образуется мост радуги между Богом и человеком, видимым и невидимым Миром. Так самоотверженная человеческая любовь и Любовь Небесная, объединяясь, творят новый, более совершенный мир.

Е.И.Рерих и Н.К.Рерих у картины

Елена Рерих – Урусвати, Белая Тара – Великая Космическая Спутница Майтрейи, Владыки Шамбалы.

С высших Миров Они пришли на Землю вместе, чтобы спасти человечество.

Владыкой Шамбалы сказано:

Я Майтрейя, Я Творец!

Урусвати – дающая и принимающая Матерь Мира!

Мы утверждаем Новое Бытие.

Урусвати – мощь Моя. Урусвати – уявление Моё.

Урусвати – ручательство Моё.

Урусвати – русской земли уготовление.

Урусвати – руки Моей знамение.

Урусвати – голоса Моего свидетельство.

Урусвати – щита хранилище.

Дума Моя о тебе, ибо, где дух твой, там прочно дело Наше.

Потому даже подымаясь на плане Света, Ты сохранишь луч свой над Моей страной

Доселе миру было явлено имя Владыки Шамбалы.

Наступила эпоха Матери Мира, и пришло время возвестить о Великой Космической Спутнице Владыки – Урусвати, Владычице Шамбалы.

Владыка Майтрейя открыл Врата для пришествия Великой Матери Вселенной и сердца людей преиспонились любви и омылись благодатью.

 



Поделись с друзьями